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Il s'agit donc d'un passage explicitement auto-référentiel, dans un roman où presque tout renvoie inévitablement au texte que l'on a entre les mains. If you should find that puzzling, look hard at Bugs Bunny's hands or Donald Duck's. Mieux connaître les troubles bipolaires permet de mieux les repérer, mieux les diagnostiquer et mieux les soigner. En règle générale, les clichés n'ont pas pour effet d'attirer l'attention sur eux-mêmes, mais de couler sous la langue et de tomber sous le sens. Elle se traduit par un état d'exaltation et une accélération de la pensée souvent accompagnés d'idées de grandeur, voire de mégalomanie. Si bien que l'illusion réaliste est brisée et l'attention constamment ramenée au langage désaxé de La Disparition. J'crois que c'est mon sac à dos qui avait raison On t'carotte des sous, et on te les rend pas Pas chiller mon sac à dos c'est le rempart [Refrain] x8.

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C'est un peu comme en amour. Le lecteur et le livre forment-ils autre chose que la bête à deux dos? La plupart d'entre nous, avouons-le, ont un certain goût — et sans doute, dans une relation à long terme, un besoin absolu — de l'expérimentation. Pour celui-ci, en effet, le défi lancé par La Disparition au lecteur, et a fortiori au traducteur, dépasse de loin la simple gymnastique exigée par le lipogramme périphrases, circonlocutions, synonymes D, Londres, Il contient son propre mode d'emploi, puisque la contrainte lipogrammatique — au fur et à mesure qu'elle élabore des fils narratifs, accumule progressivement des résonances sémantiques et passe au crible la littérature secondaire — est constamment montrée du doigt De la même manière, Lee cherche dans Vanish'd!

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Ce parti pris, doublé par la démarche explicative adoptée dans son article, nous fait entrer dans les stratégies traductives du texte traduit et dénotent le respect que ce traducteur éprouve à l'égard de son lecteur — son désir de lui apprendre les règles du jeu de l'écriture perecquienne. On ne peut que préférer cette dernière attitude, à la fois plus fidèle au roman et plus respectueuse pour le lecteur.

Cette interprétation est corroborée par le fait que sa traduction est beaucoup plus prolixe que le texte-source, ce qui contribue, me semble-t-il, à arrondir les angles et à aplatir les aspérités langagières.

En outre, si l'explicitation est une pratique connue en matière de traduction, on y a généralement recours pour éclaircir l'hermétisme éventuel de références culturelles propres à la langue du texte-source. Le texte d'Adair allonge linéairement celui de Perec comme on allonge une sauce ou un alcool fort, alors que c'est sur l'axe paradigmatique qu'il faudrait construire. En effet, la condamnation pour non-plausibilité semble provenir du fait que ce texte traduit a été jugé à l'aune du roman traditionnel, et non comme un texte qu'il faut plutôt situer dans le droit fil du Nouveau Roman ricardolien.

Sa traduction ne serait-elle pas victime d'une méconnaissance du caractère éminemment langagier du roman, et par là, forcément, mal comprise?

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Une traduction de La Disparition digne de ce qualificatif ne s'attacherait sans doute pas à recréer l'illusion réaliste, mais à mettre en place pour le lecteur anglophone une structure stratifiée et dynamique semblable à celle érigée par Perec. Dans cette optique, la traduction de Lee relève brillamment le défi. Une piste d'exploration qui nous est offerte consiste à étudier les clichés langagiers qui émaillent son texte.

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En règle générale, les clichés n'ont pas pour effet d'attirer l'attention sur eux-mêmes, mais de couler sous la langue et de tomber sous le sens. Ce faisant, ils tendent à favoriser la transparence du langage et l'illusion réaliste.

Chez Lee, cependant, ce fonctionnement est faussé, car le familier sert plutôt à accentuer l'étrangeté. Soit le cliché est choisi afin d'agir presque comme un calembour, sur deux niveaux à la fois, soit il est transformé, arrêtant l'attention de façon sûre et certaine car un élément étranger s'est glissé dans le familier. Si bien que l'illusion réaliste est brisée et l'attention constamment ramenée au langage désaxé de La Disparition.

Il s'agit donc d'un passage explicitement auto-référentiel, dans un roman où presque tout renvoie inévitablement au texte que l'on a entre les mains. L'on voudrait pouvoir bondir, sortir du sibyllin, du charabia confus, du mot à mot gargouillis.

You'd wish you could jump up, jump out of this mystifying hocus-pocus, this bosh, this tosh, this rot. If only you could jump for joy, jump up and down, find a way out of this linguistic labyrinth, this anagram of signification, this sixty-four-thousand-dollar conundrum. Puis, tout à coup, il paraissait pris d'un sursaut brutal. Il frissonnait. For, just as a church clock is chiming half-past two, Vowl sits up again with a start, his body twitching uncontrollably.

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Soon, too, his vision starts haunting him again, it brutally assails him, it swims into but also, sad to say, out of focus. Des dépenses exagérées sont fréquentes.

Elle se traduit par un état d'exaltation et une accélération de la pensée souvent accompagnés d'idées de grandeur, voire de mégalomanie. Hyperactivité La manie et l'hypomanie se traduisent par un accroissement de l'énergie.

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L'accélération de la pensée et la perte du sentiment de fatigue caractéristiques des épisodes de hypo manie s'accompagnent généralement d'une agitation motrice.

Le patient est hyperactif.

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