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Oublions, bien entendu, le décorum égyptomaniaque - pas pire qu'ailleurs - notamment les curieux costumes des soldats égyptiens coiffé de tiares amarniennes et maniant de curieuses hallebardes bidentées Un pharaon imaginaire, Némorat massacre la famille de sa captive, une princesse syrienne, dont il espère engendrer un fils à moitié syrien qui serait accepté comme roi par les vaincus. L'objectif de l'initiative était, selon ses promoteurs, de renouveler la liste des Sept Merveilles du Monde désignées vers avant J. Réussiront-ils à ébranler la puissance de Rome et à faire comprendre aux Sénateurs arrogants que le temps de l'esclavage est terminé? Le procédé était courant à Cinecittà, faut-il le rappeler?

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Mais comment, figuralement et non plus iconographiquement la peinture accomplit-elle ce jugement moral? Figure Alberti, La peinture, ii, 35, trad.

Les 7 Merveilles du Monde Antique

Golsenne, Y. Hersant, B. Prévost, Paris, Le Seuil, Mais précisément, tout cela fait système. Parce que le colosse est aussi une question de peinture, au moins depuis le De pictura de Leon Battista Alberti.

Bref, la tour fait corps avec son paysage, elle flue avec ses coordonnées élémentaires. Croisille, Paris, Les Belles Lettres, , p. Les incrustations de marbre coloré sont en réalité bien plus anciennes.

Forero-Mendoza, Le temps des ruines.

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Le goût des ruines et les formes de la conscience historique à la Renaissance, Seysell, Champ Vallon, Les légions de Cléopâtre Vittorio Cottafavi, Mais fort de son amour pour la divine reine Cléopâtre, il ne renonce pas pour autant au combat et noue de nouvelles alliances avec divers rois orientaux.

Pendant ce temps Octave et ses légions progressent rapidement vers Alexandrie. Soucieux d'éviter un nouvel et fratricide affrontement entre Romains, il dépêche vers son ancien associé un de ses plus fidèles lieutenants, Lucillius.

Celui-ci est aussi un ami de Marc Antoine, qu'il est chargé de convaincre de renoncer à la guerre.

Pour parvenir à joindre Antoine, l'émissaire romain se fait passer pour un gladiateur grec, Curridio. Cléopâtre est l'Egypte immortelle, éternelle, qui vaut que l'on meure pour elle. En , difficile pour un spectateur subtil, de ne pas songer à ces centurions d'Afrique ou d'Indochine, qui laissèrent leur âme dans un combat impossible. Etait-ce là le propos de Cottafavi?

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Peu probable. Mais, dans un film, il y a ce que l'auteur y a mis Les mac-mahoniens ont, en leur temps, parlé de la stylisation du regard chez Cottafavi, le masque aux orbites vides à travers lequel Cléopâtre observe Curridio lors de son entrevue avec Antoine; celui de ses doigts entourant les yeux lorsqu'elle danse pour Curridio dans la taverne.

Et de la distanciation brechtienne d'un cinéaste spécialisé dans les adaptations théâtrale pour la RAI : les protagonistes de l'histoire vus par des personnages de fiction, héros du film. Une secte égyptienne animée par des prêtres veut chasser les Romains d'Egypte et est prête à assassiner tous ceux qui sont suspects de sympathie pour les Romains.

Et une bande de spadassins, les gladiateurs d'Alexandrie, sont prêts à aider Curridio pour sauver la situation. La loyauté des gladiateurs de Marc Antoine est demeurée célèbre à travers les siècles, même si celle-ci ne s'exerça pas tout-à-fait dans les mêmes circonstances que celles décrites par le film. Oublions, bien entendu, le décorum égyptomaniaque - pas pire qu'ailleurs - notamment les curieux costumes des soldats égyptiens coiffé de tiares amarniennes et maniant de curieuses hallebardes bidentées S'il a rajeunit Antoine, le casting en revanche a sensiblement vieilli Octave 32 ans au moment d'Actium en confiant le rôle à Alfredo Mayo, acteur espagnol plus tout jeune, peut-être pour signifier la caractère rassis du jeune empereur.

Dernier prince de l'Orient grec, Arthaud, La Vallée des Pharaons Fernando Cerchio, Avec Debra Paget, Ettore Manni, Corrado Pani en kiosque en France : 3 novembre Jeune pharaon au caractère fantasque et colérique de perpétuel malade imaginaire, Némorat vient de soumettre la Syrie, dont il ramène captifs à Thèbes le roi et sa famille. Sur les conseils de sa mère Tegi, il immole aux dieux le roi ennemi, mais épargne sa fille, la belle Shila, dont il décide de faire sa femme.

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Contrainte l'épouser le meurtrier des siens, Shila nourrit une haine tenace contre celui-ci, qui n'a d'égale que l'amour qu'elle voue au brillant Rési, le médecin personnel du jeune monarque. Mais c'est compter sans l'intriguant courtisan Chephren, qui rêve de devenir pharaon à la place du pharaon.

Lorsque Némorat meurt dans des circonstances troubles, il en fait endosser la responsabilité à Shila. Celle-ci, en conséquence, est condamnée à être ensevelie avec la momie de son époux, dans sa tombe qu'un mécanisme de fermeture rend inviolable.

En , les Italiens tournèrent, un remake de Terre des Pharaons : La Vallée des Pharaons, où il était également question de la construction d'une tombe inviolable - non plus une pyramide, mais un hypogée, ce qui épargnait à la production la réalisation de coûteuses scènes à grand spectacle. Le film de F. Cerchio ne manque pas d'allure. Mais là où Hawks avait su mettre en place une dimension shakespearienne, Cerchio lorgnait vers Freud.

Un pharaon imaginaire, Némorat massacre la famille de sa captive, une princesse syrienne, dont il espère engendrer un fils à moitié syrien qui serait accepté comme roi par les vaincus.

Mais Némorat vit sous la coupe autoritaire de sa mère, la Reine Tegi, et il est impuissant à honorer son épouse. Aussi a-t-il décidé qu'à sa mort, Shila qui bien évidemment le hait le suivrait, vivante, dans la tombe Némorat, nous l'avons dit, est un pharaon de fiction.

A la rigueur, il pourrait être mis en relation avec Thoutmôsis III, dont la tombe est une hypogée dans la Vallée des Rois. Quant aux scènes à grand spectacle, avec déploiement de troupes dominées par une statue d'or géante à l'effigie de pharaon, on va les retrouver dans un second film, tourné simultanément par le même producteur, Explorer Film : La princesse du Nil.

De retour à Rome, il le fait combattre dans l'arène et il devient son champion. Pendant ce temps, son palais bruit de complots, notamment ceux initiés par la belle et ambitieuse Messaline, l'épouse de son fallot oncle Claude. Je le croyais tribun prétorien Silius, elle fait assassiner Caligula et couronner à sa place Clau-Claude, son époux. Grand bien lui fasse.

Ceci ne doit pas nous gêner, les gladiateurs et autres esclaves d'origine barbare étaient toujours rebaptisés par leurs maître romains de noms empruntés à la mythologie grecque et autres thèmes gnangnans.

Qui ne se souvient - pas vous, les moins de vingts ans, vous ne pouvez pas connaître! Vous voilà donc rassurés.

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Point dans ce film d'exploits superlatifs de la mégapointure de la mythologie grecque, Hercule. Simplement un gladiateur breton mêlé à des intrigues de palais romains. Quelque part, ce film est une uchronie, car il commence par la victoire de Caligula sur les Bretons il aurait bien voulu, le pauvre, mais il était assez sollicité, sur ses arrières à Rome, par les comploteurs de tout poil, si bien qu'il ne traversa même pas le channel , lesquels Bretons ne furent soumis, on le sait, qu'en 43, sous le règne de son successeur Claude par quatre légions qui ainsi s'acquirent une gloire immortelle, les II Augusta, IX Hispania, XIV Gemina et XX Valeria Victrix.

La chronologie se mélange donc un peu les pinceaux, mais on n'est est plus à cela près. C'est un honnête péplum de série, avec un Richard Harrison égal à lui-même. Spartacus et les dix gladiateurs Nick Nostro, Simultanément, Roccia et ses neuf camarades - des gladiateurs au chômage -, manipulés par le sénateur Julius Varron, un homme retors et sanguinaire, ne tardent pas à rejoindre les rebelles qu'ils étaient chargés de traquer.

Malgré la duplicité de Varron et les légions romaines qui les poursuivent, Spartacus et Roccia opposent une détermination à toute épreuve. Réussiront-ils à ébranler la puissance de Rome et à faire comprendre aux Sénateurs arrogants que le temps de l'esclavage est terminé? Curieux roman qui s'inspire dans les grandes lignes de ce que nous savons de la révolte de Spartacus , tout en réinventant les lieux l'aqueduc et les personnages.

Le sénateur humaniste C.

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Gracchus, qui s'oppose à Varron est un emprunt direct au Spartacus de Kubrick; quand à Julius Varron - veule à souhait sous les traits de Gianni Rizzo, spécialiste de ce genre de rôle - il est tout de même difficile de reconnaître en lui le consul de l'an 73, M. Le Julius Varron, ou Varon, du film serait plutôt un télescopage du laniste Batiatus et du gouverneur de la Sicile, Verrès, qui soudoya pour qu'elle n'en fit rien, la flotte pirate qui devait évacuer d'Italie Spartacus et sa horde de révoltés.

En résumé, nous sommes en présence d'un honnête B-Péplum, savamment concocté à partir de stock shots empruntés à des productions mieux nanties. Le résultat est que Spartacus - qui pour la continuité a revêtu le costume de Magon, frère d'Hannibal, du film homonyme - évolue tantôt dans le décor aride de la Syrie Sous le signe de Rome et tantôt sur les berges verdoyantes de l'Aufide la bataille de Cannes de Hannibal.

Le plan final de la cavalerie vient de Salammbô Une légende veut que Henry Hathaway ait contribué à la mise en scène du film : après Walsh, De Toth, Fregonnese, Aldrich, Thorpe, Siodmak qui tous vinrent se commettre en Italie dans des productions biblico-historico-mythologiques, la chose n'aurait rien d'impossible; mais nous avouerons nourrir, tout de même, quelques doutes Avec Spartacus et les Dix Gladiateurs nous pénétrons dans la catégorie de péplums la mieux apparentée aux films de cape et d'épée saluons au passage l'heureuse initiative des Editions Atlas qui viennent de leur consacrer une collection , où le gladiateur - remplaçant le mousquetaire du Roy - est toujours prêt à tirer le glaive pour une bonne cause, quand il ne trousse pas les filles de tavernes.

Comment ne pas songer à Louis XIII et au cardinal de Richelieu qui, selon Dumas, se livraient une guerre sournoise à travers la rivalité opposant Mousquetaires et spadassins de la Garde.

Ou à Lagardère et aux autres bretteurs, héros de Paul Féval Les gladiateurs sont des justiciers qui luttent pour la grandeur de l'Empire, laquelle passe souvent naïvement par la libération de quelques esclaves. Un peu de justice sociale tempère à l'écran ce monde esclavagiste et profondément inégalitaire que fut l'Antiquité, et pas seulement à Rome. Mais en attendant de voir à l'écran nos aventuriers considérés comme des athlètes professionnels de haut niveau, ce qu'ils étaient en vérité Anno Domini et le docu-fiction BBC Gladiateur , nous relirons au coin du feu la BD, Olac the Gladiator.

Par procédé de litote, Olac n'avait jamais à devoir tuer, dans l'arène, un adversaire loyal - mais il avait souvent l'occasion d'y régler ses comptes et trucider des félons de tous ordres.

Olac était une sorte de barbouze dévoué au service de l'Empire jusqu'à la mort; mais ses aventures étaient intemporelles et se déroulaient tantôt contre Attila, tantôt pendant la conquête de la Gaule ou de la Bretagne, voire pendant l'éruption du Vésuve. Ces histoires sont un peu intemporelles.